大写的O

天空有大写的O 还有 上次看漏的孤独的鱼。

十月。适合迷路的日子

（以上是为学海封面画的迷路图）


迷路的人组成乐团，
走过下雨的森林、
发亮的湖和无边的广场。
接下来还会去哪里、
看到什么，只有
敢迷路的人才会知道。

有角落的人。

开始读董启章的贝贝。只是读了一点就觉得有角落的人真好。而且他的角落那么大又那么合身。我想象他的背不是平的，而是一个九十度三角形，一边四十五度。这样能刚好fit进他自己密不透风的房间里的任何一个角落（前提是没有杂物堆积的话）。可能一fit就好几年了（会不会是好几十年？）。

这样的人生。我在想像这样的人/人生，最近。

总结是，一定不能忘记我背后也有一个可以跟角落契合的三角体（虽然我的三角体非常小，但毕竟还是和角落吻合的）。

这是约定。

变 diminished 7th

本周不知道说什么好。经过两个星期非常快速飞逝的日子（注1），心里非常渴望有刹车的余地。像在地铁里车子稍微慢下至完全停下这段时间膝盖稍稍弯曲的感觉一样（注2）。今敏离开了。虽然我本来不知道谁是今敏，但后来知道原来他就是“paprika" 的导演(很合我口味啊)。还想看他导的其他动画啊。

总之本周不想本能地弯曲膝盖减少刹车造成的伤害。有时候本能是不需要拿出来用的。

注1：快速飞逝的日子
（大概有贝多芬appasionata Allegro 乐章的这种ganjiong感）



注2：膝盖弯曲
和非在新加坡生活过一段长时间的朋友共乘地铁时会发现在这里生活了这么久，连什么时候膝盖弯曲都变成自然反应了。什么时候应该左膝曲，什么时候该右膝曲，都能本能地作了那样的动作，防止刹车的时候受到比较大的伤害。

背向我们的表演者。

星期五去看了一场演奏会。开头的是这首波兰曲子。会想去这场演奏会的原因是因为我喜欢这个作曲家在the Pianist 里面写的一首非常短的单簧管音乐，因此很好奇究竟他的“给弦乐的交响诗”听起来会如何（因为是波兰，加上又是现代，所以我觉得应该会很怪），结果很喜欢。现场听真的很不一样。

第二首是贝多芬的第三钢琴协奏曲的Largo，是非常非常非常慢的一章节。（其实是因为想听现场版的这一段，才决定买票入场的）。钢琴手弹得还不错，不过我个人不喜欢那架钢琴的声音。觉得有点太尖，让人听久了会觉得不舒服。



至于第三首--柴可夫斯基的最后一首交响曲，我原本没抱什么希望。不知道为什么我变得跟俄罗斯音乐八字不太合。可是想起来，刚开始认识古典乐的时候我非常喜欢俄罗斯这一块。觉得他们的曲子很具画面和故事性。可以说当时是沿着俄罗斯这块开始延伸到别块去，后来慢慢变得更喜欢抽象的音乐。但是今天的柴可夫斯基（或者这个乐团的演奏）把我叫回来了。

一开始就那么哀伤好吗，柴先生。

这首第六交响乐（Pathetic)。据小册子说他在这首交响乐首映（<--是这样用的吗？）一个星期后就离开人间了。册子上面还有一句让我觉得很有意思的：

The Russian word "Patetichesky" used by Modest(柴之弟弟）is more indicative of passion, sorry and deep,personal emotion than the English "Pathetic".

虽然中间有些愉快的、像华尔兹般的段落，但是最后收场是非常死亡的。这让我想起马勒第九交响曲的结尾，只是没有马勒那么长而缓慢的死法。大提琴和低音提琴最后缓慢地消失。我正哀叹为什么最后大家还是要死去时，安静极了的演奏厅突然发出节目册子突然掉落在地上的声音。轻微、明确、尖锐的咔一声。想是谁的手松开了吧。

这咔一声让结束显得更为孤寂啊。

后来是好几秒的安静。演出完毕应该拍手，但此时我只想安静地离开。

只是，28岁的波兰指挥太帅，我决定留下来大力鼓掌（虽然你看不到我）。

p.s:
波兰帅指挥十二岁才开始学琴和法国号，家里没有人是音乐家或钢琴家。他小时的愿望是当足球员。十五岁时，他作了一首曲子给学校的交响乐团。学校的交响乐团里没有指挥（或没有人要指挥），所以他就硬着头皮拿起指挥棒。之后发现指挥乃是他的最爱。

泡图书馆

在图书馆泡了几天，带了夏夏的小说、素描本子还有纸张去。一坐下来就埋头画画。图书馆里的人（在这个时候）通常不外是学生或者年长者，所以陆续几天已经习惯了什么时候学生会涌进来（带着汗味），什么时候图书馆角落的咖啡厅会突然有比较多的刀叉碰触声还有一些准备食物发出的机器声。

这些日子似乎只用听觉来辨别身边的事。眼睛除了画纸和书其实连对面坐什么人也很少瞄。原本很被斜对面安哥的看杂志时用舌头剔牙的窸窣声所干扰，后来也习惯了。我画画的时候眼睛离纸张很近，一直维持一个很歪的姿势在画。所以有一阵子前面坐了什么人也完全没有察觉，只有在画累了看书的时候才偷瞄身边的人。画画的时候会想象对面或者斜对面刚坐下来的人是什么样子的。年轻还是老。男还是女。但玩了几次都猜得不对（加上我的近视，就更容易有误差了）。有时候直觉是一个年轻人，结果一抬头是个安哥。有时候认为是个男的，并且觉得可能是帅的，结果一抬头发现是个女的。诸如此类。

年轻人则有年轻人的声音（能量啊！）。一进来就是一群。刚刚考完数学的样子，衣服是从阳光里走进冷气室的味道。还没坐下就开始讨论刚才考试题目的解题法。这时自然有一个会说：唉呀，那么我完全解错方向了，原来问的不是那个吗？唉呀我都答错了。我心里暗笑。这种话以前也听得多，考完后大家第一个说我解错了，一定没有分之类。结果通常都是最高分嘛。

又听到某同学问刚才数学题说某物品的价格是某某，含GST要如何算。一人说，啊那就乘七除一百呀。另外一人说啊。什么是GST。另一人又说：啊，我乘0.07 对不对？心想，小弟弟们这题我知道答案啦。但还是不太肯定。真的有那么容易的数学题吗？或者暗地里还是隐藏着什么机关吧。

偶尔听见小朋友说话很老成，可能是我太久没有接触年轻人了。听见一年轻人说，某project大家分工合作，有钱出钱，有力出力，所以我是属于出力那个。有钱那个在家里什么都没有做，那份报告都是我写的呢。有时听见甜美少女声音说啊某某你有空吗？心想是什么浪漫对话吗？结果接下来就是：有空的话帮我画一张A3的图啊，要交的。反正你有空吧。

画累了的时候伸直双手，把一直下雨的故事拿出来读一些（发觉还是下着雨），抬头看。外面的阳光很耀眼，书里的人、屋子、森林和鹿，好像永远不会干。

没有摸门灯

木娃的部落格提及我，她说阿抽曾说过“每天晚上都练习长笛，生活比较有momentum”。我为此面壁思过了好多天。真的说过这样的金句吗？感觉很适合养命酒广告的噢。因为我想起我上一次每晚回去练长笛的日子。。。好像很久很久以前了。啊呀，大概还记得什么时候说过这样的话，当时是在说着：为什么不放下音乐呢？因为among我这么多的嗜好里，音乐给我的摸门灯最solid（好喜欢参杂英文单字啊这篇）。我喜欢的就是因为这很像走在有电灯柱的路上，我喜欢慢慢走过很多灯柱的感觉。

已经差不多一个月没有练习了。也就是在没有灯柱的路上行走（有必要延续这么烂的隐喻吗？），或者是匍匐着的吧。这些日子我还真的有点迷失了，每天都发大量的呆。简直是替宇宙的生物发呆。那种巨大发呆能量的程度，唉。无论如何上个星期已经开始练习了，还是一样，佛瑞幻想曲。练这首曲子常常得那几乎是在练Scales，因为这首几乎都是楼梯，楼梯和楼梯啊。只是究竟是Arpeggio梯还是Diminished 7th还是Minor？

我的Scales真的很差。才刚练过那些Diminished们，马上就忘了。老师说我的乐谱很干净。我也觉得：对啊。这次为什么我什么都没有写？结果他让我自己想一想每一节到底是什么Scales。我只好在那里算手指。

谱中少数的主旋律通常一个大Slur盖完，因为整体来说我无法奏太快（要顾及那些十六分音符们还有五连音之类的啊）。但是慢的话又让我几乎在主旋律那边断气（其实几乎都偷偷换气或明目张胆地换气了）。老师说像驾车（可惜我不会），不是一直lap油，不是有时候遇到滑下去的斜坡吗？我们就glide下去啊。不用每一粒音都那么用力的。音符少的，我嫌太难维持那么长，那么有震音，那么女高音，那么espressivo啊~~~。音符多的部分Articulation常常被挑说太平板（因为我只来得及把音符弄出来哪里有时间想这么多呢）。

虽然很多埋怨，但这就是摸门灯的开始啊。

p.s. 松浦弥太郎说他有一次去一间有名的手作吉他店玩。结果店主先生问他能玩什么呢？他说他只练blackbird，是初学者。然后玩给店主先生看。店主先生后来还教他blackbird可以怎么弹。弥太郎后来看中一把吉他，觉得很想要买下来了。店主先生却说：你回去每天练习，一年过后再来。弥太郎心想，他大概是说现在还不是时候糟蹋这把吉他吧。弥太郎真的在一年后回去，店主先生遵守诺言地卖给他一把很棒的吉他。